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中日韩作品中的“她文化”_娱乐频道_东方资讯

发布日期:2020-07-28 06:36   来源:未知   阅读:

本报记者 陈尚文 本报驻日本特约记者 许黛如 ●罗晓汀

编者的话:当“30”这个数字作为年龄出现时,带给女性的究竟是什么?近期热播的国产剧《三十而已》,被认为“终于有国产剧开始正视当代女性文化下的观众诉求”。该剧播出后多次登上热搜,还因剧中一张富太们的爱马仕合影科普了一波“奢侈品鄙视链”。有观众质疑,这不是“热搜话题影视化”吗?也有评论认为,该剧只是借人物处境反映了近两年舆论场对女性新的讨论点??职场女性、全职太太、新型恋爱关系、丧偶式育儿等。近年来,女性“她文化”越发受关注,“30+”女性在现实生活中面临哪些挑战,又经历何种变化?本文从近年来中日韩多部影视、文学作品中,略窥一二。

《三十而已》的阶层跃迁与成长焦虑

《三十而已》的三位女主角代表了三种完全不同的女性群体:未婚,已婚未孕和已婚已孕。江疏影饰演的王漫妮作为“沪漂”,背负父母催婚、高房租和职场竞争等多重压力;童瑶饰演的顾佳则是全职太太,为了儿子就读顶级幼儿园拼命打入上流社会,还要帮老公处理公司事务;毛晓彤饰演的钟晓芹只想过安稳小日子,可生活琐事则引发“两个人都想避风,谁来当港湾”的新问题,最终夫妻面临离婚。尽管三人身份、职业、阶层不同,但“精致穷”成为她们共同面临的问题。三人还分别遭遇不同类型的男性:海王(形容男性追求女性时广撒网)、出轨男和婚内冷暴力男,以至于23日最新热搜探讨起剧中两位“渣男”老公的比较。

在影视剧的女性话语中,女性成长时常拍得流于表面,仿佛爱情和婚姻就是一切,而不敢直面“女性阶层跃迁”以及真实地呈现女性焦虑。《三十而已》中的顾佳兼顾家庭、婚姻和事业,这种“职业太太”与传统的“贤妻良母”不同,她也成为目前讨论度最高的一位女性。而恋爱结婚全由家人一手安排的钟晓芹原本是职场老好人,在家默默承受老公冷暴力,然而在剧集中后段也实现了成长。